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| Carlos Labbe |
Este libro (piezas secretas contra el mundo) busca que quien lo lea desmonte una ficción, la de la
certidumbre; aquí la posibilidad permanente es lo incomprensible porque eso debe
ser la literatura, lucha contra los órdenes impuestos al
lenguaje, propuesta de otras narrativas más integradoras.
¿Por qué esa forma nervada de escritura, tanta vuelta hasta llegar al
núcleo, hasta dar con el hueso? Me gusta pensar el revés de una
escritura convencional como algo nervado como si
pudiéramos dar vuelta cualquier ficción que un narrador jerarquiza en
principio, medio y fin y, al hacerlo, aparecieran los nervios
palpitantes, las arterias y más abajo el esqueleto. Pero todo eso está mezclado, es cochino, no puedes mirarlo sin mancharte. Eso quiero leer: un cuerpo.
¿Cómo eliminar el realismo jerárquico, estereotipado y ‘reductivo’ de
las ficciones que fundan las narrativas de instituciones como jardines
de infantes, escuelas y universidades.?
Dos espejismos, dos quimeras de múltiples cabezas: la filosofía buscando la experiencia del lenguaje y la novela el lenguaje de la
experiencia”
¿Por qué organizar entonces la narración como si fuera un método de
investigación científica?
Para que en la lectura uno se dé cuenta de
que la ciencia, como todo conocimiento arrogante, es nada más una
ficción aplicada. ¿Qué pasaría si dejáramos de creerle
masivamente a la estadística, la economía o la medicina
occidentales?.
¿Y qué juego le permite el videojuego en la novela?
Pensar las
narrativas que nos gobiernan la cabeza, nos reglamentan el cuerpo, nos
señalan qué sentir, hacia dónde ir y hacia qué página avanzar. La
posibilidad de ese juego es para lo cual existen aún los libros
literarios, los artefactos estéticos. Un trance que no promete necesariamente revelaciones o efectos
placenteros: la confusión, el abrumarse, la desesperanza y el
aburrimiento son experiencias comunes que podríamos ocupar para la
búsqueda crítica y productiva que es la literatura.
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